Trois ans après Píedra y cielo (Pierre et ciel) (1919), Juan Ramón Jiménez publia, au mois d’octobre 1922, la fameuse Segunda Antolojía poética (1898-1918). Il y avait rassemblé, après l’avoir soigneusement révisée, une grande part de sa production lyrique antérieure. À cette entreprise, toujours recommencée, de révision, ou de “reviviscence”, de ses poèmes, Jiménez se voua toute sa vie comme à un culte sans merci : “Épurer une poésie est pour moi – disait-il – une tâche aussi accablante que de concevoir l’infini.”
La Segunda Antolojía poética, livre qui fit date, marque une étape majeure dans son oeuvre. L’année suivante, le recueil intitulé Poesía fut publié, à Madrid, le 18 août 1923. Il fut suivi, quelques semaines plus tard, le 25 septembre, par la publication d’un autre livre de poésie, Belleza (Beauté), dont le titre mettait en lumière l’idéal de perfection suprême, qui ne cessa jamais d’orienter ou d’obséder le poète, “ce martyr de la beauté”, comme il dit de lui-même. Poesía en verso (1917-1923), prolonge ou renouvelle les thèmes, les images, la prosodie, le style de cet ensemble poétique, qui constitue, après une période romantique de sa jeunesse, la période symboliste de la maturité de l’écrivain. Il y atteint des sommets de son génie. Le titre qui suggère, ou annonce, un autre recueil de poésie “en prose”, affirme, d’emblée, la conviction primordiale et constante que l’inspiration, ou l’être poétique, ne se réduit en rien au mode d’expression qui en est le support, ou la manifestation.
Poesía est composé d’un choix de cent vingt-neuf poèmes, écrits à diverses époques, déjà publiés ou restés inédits ; la liste des recueils, auxquels appartiennent ces poésies, établie par l’auteur, est d’ailleurs expressément mentionnée au début du livre. Cette anthologie, – de même que Belleza, formé aussi de pièces détachées – annonce, ou préfigure, des aspects de “l’Oeuvre définitive” dont Jiménez ne cessera désormais de rêver, sans qu’il ait jamais pu la voir réalisée.