Le corps de Pasolini. C'est celui qui le dit qui y est (5)Posté par Myosotis le 03.05.08 à 12:00 | tags : elucubration
S'il n'y avait pas Pasolini, Burroughs et quelques autres (la masse Bukowski?), on pourrait assez facilement tenir la position selon laquelle on se moque bien du corps et de la grâce des écrivains. Seule l'oeuvre compte, non ? Seul vaut ce qui restera après la mort, l'affichage médiatique, les clips, ce qui se lit et fait le charme d'un auteur : ses écrits, romans, pièces de théâtre, poésies, etc. La gueule n'a pas d'importance. On est pas dans la collection Beigbeder après tout, celle où on essayait d'habiller des bimbos précieuses en monuments de la littérature à coups de robes courtes, de minois enjôleurs et de cuisses fermes. Le corps des écrivains ne vaut pas grand chose et ne présente aucun intérêt. On sourit lorsque Houellebecq fume une cigarette sur le petit doigt, lorsqu'Angot fait sa moue. On rigole quand [people_restrictif=marc levy]Marc Lévy va chez le coiffeur et fait un concours de balayage avec [people_restrictif]Jean-Christophe Ruffin, et alors ? Alors rien. Peu importe. Houellebecq compte à sa façon. Son corps paraphrase ce qu'il a écrit et n'apporte rien à l'oeuvre. Il la porte sur lui mais pas aussi bien que si c'était elle qui l'avait inventé. Le corps de Houellebecq préexiste probablement le Houellebecq qui écrit (sauf peut-être la chute des cheveux qui est venue en même temps que l'écrivain) mais ne le commande pas. C'est le plus souvent la règle dans le milieu : le corps n'a pas d'utilité et ne mérite donc pas de passer le siècle. Tout est bien qui finit bien, puisque la nature a fait en sorte chez les génies qu'on abandonne l'un pour laisser parler l'autre. Pas bête. Le problème, c'est qu'il y a Pasolini et qu'on peut difficilement faire l'impasse sur le corps de Pasolini, lorsqu'on le voit ainsi en mini-clip musical. Pasolini l'acteur et Pasolini le corps, vivant comme mort, sont une seule et même chose qui, d'une certaine façon, sont nécessaires au "fonctionnement" de l'oeuvre. Le corps porte la vie de l'écrivain et lui sert comme d'un instrument. Le corps de Pasolini baise des garçons sauvages, joue au football dans la banlieue de Rome, se balade au bord des ruisseaux, des canaux, prend le soleil. Le corps de Pasolini roule en voiture, racole, se bagarre et perd. Il se fait défoncer le crâne et un peu tout par on ne sait pas qui : des loubards, des casseurs de pédé, des voyoux, des espions, des meurtriers. Le corps de Pasolini est comme un Opinel poétique : il ouvre l'oeuvre, la rend possible et la complète avec ses allures de danseur carnavalesque. Il explose près d'Ostie et se répand sur le sable et constitue l'exception qui confirme la règle. Le sable réalise alors le rêve de n'importe quel artiste : faire une mouillette avec le cerveau du plus grand créateur multimédia du XXème siècle. La grâce qui se dégage depuis la naissance médiatique du phénomène Pasolini jusqu'à sa mort est assez inédite pour être signalée. Son corps dépasse l'oeuvre au sens où il donne ce supplément d'âme et de vie qui, parfois, manque à la parole précieuse et dramatique de l'intellectuel. Le corps de Pasolini ajoute à la force des écrits une dimension adolescente, une grâce enfantine et une rigueur qu'il perdait lorsqu'il devenait trop sérieux. Pour ceux que la lecture fatigue et que le cinéma italien rebute, comprendre Pasolini n'est pas plus difficile que ça : regardez son corps, écoutez quelques minutes de sa parole et vous aurez compris de quoi il retourne. "Une panthère surdouée et gay", avait dit une fois un ennemi camarade. Une panthère maquisarde, marxiste, footballeuse, gay et brune. Si vous imaginez ça, vous tenez Pasolini. Le corps de Pasolini, et ce n'est pas un hasard, fonctionne comme le corps du Christ. Il représente. Il porte. Il incarne. Mais surtout il transcende. Comme l'Autre, il se sacrifie pour la Toussaint (1er novembre 1975) et devient le corps le plus important de la littérature moderne, à égalité avec Shakespeare qui n'en avait pas. Commentaires
De martin, posté le 03.05.08 à 12:56
 Shaespeare sans corps ? idée bizarre. Joli texte sinon. De lili, posté le 03.05.08 à 14:06 Beau clip. ton texte est exagéré. De jeanD, posté le 04.05.08 à 10:22 Pasolini est le maître absolu. Lisez ses livres, voyez ses films avant de délirer dessus, ça vaudra mieux pour tout le monde. De didier, posté le 05.05.08 à 07:45 pasolini est un génie - lisez les anges distraits, entretien de new york, contre la télévision, ses oeuvres poétiques chez gallimard - lettres luthériennes, écrits corsaires, la longue route de sable, les lettres choisies ... bye,
d.
De pino, posté le 05.05.08 à 08:47 Merci pour ce billet. Pasolini est sûrement le plus grand auteur (au sens complet du terme) du XXème siècle. Tout ce qu'on peut écrire sur lui est bon à prendre. De Koala, posté le 05.05.08 à 10:28 S'il y a bien une chose que je trouver lassant dans vos billets c'est de voir constamment opposer aux monstres sacrés de la littérature des auteurs populaires français. A croire qu'il s'agit d'un pléonasme ! De Koala, posté le 05.05.08 à 10:59 Abstraction faite de ces références ultra-lassantes de la "littérature" fraçaise, je trouve le message beau et fort : Le corps de Pasolini est comme un Opinel poétique : il ouvre l'oeuvre, la rend possible et la complète avec ses allures de danseur carnavalesque. Son corps dépasse l'oeuvre au sens où il donne ce supplément d'âme et de vie qui, parfois, manque à la parole précieuse et dramatique de l'intellectuel. ]] De myosotis, posté le 05.05.08 à 11:32 Tu as raison Koala. J'arrête de faire dans l'antiLévy-Angot etc primaire à partir de maintenant. C'est nul. C'était une sorte de gimmick, un comique de répétition au début qui me plaisait bien, mais peut-être est-ce que ça devient lourd à force. De Koala, posté le 05.05.08 à 11:46 Tu as tout compris Myosotis. Ce que tu écris sur Pasolini est très beau et je trouve dommage de gâcher ce billet avec les sempiternelles références à Lévy, Musso, Gavalda et consorts. C'est le genre de truc qui fait tourner la sauce ! Désolée si j'ai été brusque... De Céline, posté le 05.05.08 à 11:59 Dans Le Corps du roi, Pierre Michon a développé cette idée que l'écrivain a deux corps, dont chacun permet de révéler l'autre (le corps de l'oeuvre, éternel et glorieux, n'existerait pas sans le corps physique, mortel, destiné à pourrir). Il s'appuie sur deux photos, l'une de Beckett, l'autre de Faulkner. Ce merveilleux texte devrait plaire à Myosotis, s'il ne s'en est pas déjà inspiré... "Le roi, on le sait, a deux corps : un corps éternel, dynastique, que le texte intronise et sacre, et qu’on appelle arbitrairement Shakespeare, Joyce, Beckett, ou Bruno, Dante, Vico, Joyce, Beckett, mais qui est le même corps immortel vêtu de défroques provisoires ; et il a un autre corps mortel, fonctionnel, relatif, la défroque, qui va à la charogne, qui s’appelle et s’appelle seulement Dante et porte un petit bonnet sur un nez camus, seulement Joyce et alors il a des bagues et l’œil myope, ahuri, seulement Shakespeare et c’est un bon gros rentier à fraise élisabéthaine." De elobru, posté le 12.05.08 à 12:36 Très jolie série de textes. Chaque fois que je reviens dessus je les comprends différemment; finalement il n'y a bien que les diatribes anti lévy qui sont simples là-dedans; encore que !? vivement la suite Ajouter un commentaire |
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