Warren Ellis est Down

Dites moi qu'on est bien d'accord, ce bout de BD là, c'est plutôt laid, non ? La laideur peut bien sûr avoir sa place dans le dessin de BD, comme la dissonance en musique, mais bon, je ne lui trouve ici pas d'autre raison d'être que la médiocrité du dessinateur et, surtout, du coloriste. Médiocrité n'est peut-être pas le bon mot car ils sont visiblement compétents, ils n'ont juste pas très bon goût. Comme le scénariste d'ailleurs, l'ordinairement satisfaisant Warren Ellis. Il nous pond ici l'histoire très bateau d'un agent de police infiltré dans une organisation criminelle pour y tuer le précédent agent infiltré qui s'est un peu trop pris au jeu. Pas de problème jusque là, Ellis nous a habitué à utiliser les trames les plus convenues pour se concentrer sur un discours périphérique (comme dans la resucée du Grand Sommeil qu'est Desolation Jones) ou des innovations formelles (le "widescreen comic" The Authority que lui a piqué Mark Millar).

Le problème de Down, c'est que ses auteurs ne font rien d'autre que négocier des virages prudents entre une série de passages obligés d'un intérêt déjà discutable. L'héroïne explique son comportement violent par un traumatisme passé, elle est obligée de commettre des crimes pour protéger des innocents, elle est séduite par la côté obscure de la force... Vous avez tous été voir Les Infiltrés au début de l'année ? C'est un peu la même chose, en moins bien.

Je ne cherche à accabler personne. Dans l'état actuel du marché, les auteurs de comics qui ne veulent pas prendre un deuxième job dans une baraque à frites doivent accepter de travailler vite et beaucoup (trop?), parfois sur des choses qu'ils ne liraient même pas eux mêmes. Warren Ellis est parmi les scénaristes les plus reconnus et les plus vendeurs et il doit pourtant lui aussi accepter des jobs alimentaires. Ce qui le différencie cependant d'Alan Moore ou de Grant Morrison, qui en leur temps ont eux aussi connu ce genre d'impondérables, c'est qu'eux ont toujours su glisser dans ces travaux un peu de leur personnalité dans des titres super-héroïques comme Spawn ou WildC.A.T.S. qui payaient leurs facture au pire de la crise du marché dans les années quatre-ving-dix. Au pire, ils injectaient juste un peu de second degré et de subversion dans leurs scénariis, comme le clin d'oeil d'un homme aux mains liées. Dans Down il n'y a rien de tout ça. Rien de bien grave en fait, mais pourquoi donc, quand tant de merveilles nous restent interdites, prendre la peine d'importer ce comic book ?

Down

Warren Ellis, Tony Harris

Marvel France