Pour ce qui représente peut-être la scène finale de sa carrière, Myrtle Gordon tient la vedette d’un procès en cour d’assises. Accusée de crime, elle proclame et déclame sur tous les registres son innocence, sa colère, son mépris. Dans la salle — disgracié et comme en exil de lui-même —, Jean, qui fut son amant, son mari, son compagnon, assiste aux débats et témoigne, ressassant les épisodes qui ont conduit au tribunal la cantatrice déchue, et ruminant les "aveux" que, chaque soir, livrée à la solitude de sa cellule, elle glisse dans les cassettes d’un magnétophone.

Ainsi prend forme le contradictoire portrait d’une chanteuse en rupture avec son milieu professionnel, d’une artiste qui vit dans la défiance de sa propre voix, d’une interprète qui oppose aux bienséances esthétiques toutes les frasques de son tempérament tumultueux. Mais, par-delà les accusations et l’affaire pour laquelle on la juge, quel fut le motif de cette fugue, soudaine et inexplicable, en Italie ? C’est autour de cette énigme que se noue le roman d’Arno Bertina. Et c’est sur l’opéra que prend appui (appoggio) son inspiration. Non pour imiter ou romancer l’art lyrique, mais pour en saisir et en restituer — du grotesque au sublime, du plus artificiel au plus émouvant — la singulière tradition et l’irremplaçable énergie.

LE BOUFFON : Les deux visions se confondent dans ma tête folle : il y a celle du théâtre antique découvert par hasard après avoir escaladé une paroi rocheuse du haut de laquelle, me retournant, je devais avoir une vue imprenable sur la...

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